为什么年轻时爆红的木头美人们现在都被嫌盲人演技了?

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  • 作者: 澳门新葡亰官网app   来源:http://www.07class.com    栏目:澳门新葡亰官网app    日期:2020-03-04
  •   二是陈都灵凭电影《双生》呆若木鸡的表现,荣获“金扫帚年度最差女主角”提名。

      她们没有血缘关系,相似点却多到犹如多胞胎: 外形类似,一样风格古典,仙气飘飘。

      气质相同,一样量感纤薄, 空灵出尘。 戏路一致,一样狭窄单一,难有突破。

      演技水准,一样难以开窍,犹如眼瞎。 网友评价? 都是演技时常遭批,路人缘却整体尚佳。

      没错,这个群体的画风就是如此的神奇又诡异,简单又复杂。 尽管入教门规一整理出来,飘飘估摸着不用说道,大家也能猜到成员有谁,但还是想仔细介绍一下她们的职位—— 她们就是: 开山祖师爷: 刘亦菲。 大护法: 刘诗诗。 接班教徒: 陈都灵,张慧雯。 来,欣赏一下该教的成员连连看:

      剧中的她任性刻薄,貌美自我,不惜一切的热烈追求爱情,最终孑身一人远走,叫人唏嘘。 诚实来说,这个角色是不讨喜的,当时14岁的刘亦菲表演也很稚嫩青涩。

      但在拥有扎实的剧本基础,和所有演员营造的优良演绎氛围影响下,她的表现也算过关。

      但阿飘当时感到尤为神奇的是,尽管这名女二号的人设是一名反派恶女,且妆容艳丽,行为有违道德。

      白秀珠的美貌却丝毫不被影响般,在我心中留下了深深的惊艳感。 而这惊人好看,哪怕人设恶毒,都无法阻止她惹得观众好感视线的外貌,或许正是她发家的杀手锏吧。 2003年《天龙八部》开拍,剧中的神仙姐姐王语嫣一角,让制作人张纪中很是头疼。 这时,经纪公司引荐刘亦菲试镜此角,时年16岁的她秀美夺目的外形让张纪中眼前一亮,感到惊为天人,于是她顺利拿下这个角色,也借助这个角色顺利演绎,得到了演艺圈的瞩目。 后来的故事,大家也都知道。 她在凭神仙姐姐王语嫣一角崭露头角后,再次凭《仙剑奇侠传》的赵灵儿,和《神雕侠侣》的小龙女两个同样IP盛大,人设为绝世天仙的角色,火箭蹿红并收获了观众的超人气喜爱,和超强的国民知名度。

      尔后下凡专攻电影,尽管成绩频频折戟,总遭唱衰,却无损她的整体路人缘,可见国民好感度之雄厚。

      虽然祖师爷转型得毫不留念,之后走的电影路也相对崎岖。 但仙女盲人派的香火却没有被熄灭。 这不,紧跟着就是大护法刘诗诗的上位路。 说来也奇怪,常年为大众津津乐道,相提并论的两人,拆分长相来看其实并不相似,除了都是内眦赘皮以外,两人的五官特征差别都非常分明。 但奇于组合在一起后,整体的气质却有些相似。

      当然,大家都能察觉到的bug,经纪公司自然要机灵些不能错过商机。 所以虽然刘诗诗本人不来事,但是奈何经纪人蔡艺侬会搞事情啊。 就这样,刘诗诗顶着“小刘亦菲”的名号被唐人包装出道。

      不得不说,这策划的路子还挺对,时机也好,刘诗诗出现的时间点正是刘亦菲自绝电视剧路之后,大大地弥补了大家对久违露面的仙女呼唤之情。

      然而之前说过了,两人气质还是有些许差别的,刘诗诗虽然脱俗清丽,演绝世美女却显然没有刘亦菲有说服力,不能在观众心里收获同样的绝美感慨。

      因此在撞完这些角色之后,除了收获话题热度,刘诗诗的事业仍然不曾有过大的声色。

      而她真正意义上的大红,则是等来和她的外形特质高度契合的《步步惊心》里活泼机智的女主马尔泰若曦,和《风中奇缘》中古灵精怪女主梓月等角色后。

      细细算来,这些仙女盲人派的领头成员们,曾贡献出风靡一时的佳作们都已被历史的年轮碾过五年之久。 刘诗诗尝试过再接仙侠类的《醉玲珑》中的圣女凤卿尘一角,一续事业乾坤,却不想市场遇冷。

      而这一时被摔落的接力棒,似乎没能再被捡起来,更谈不上复兴昔日荣光。 来看看接班人们的现状: 和刘亦菲刘诗诗这对87同年生“双生花姐妹”,一样外形相似,事业开局惊艳的93同年生“新仙女成员”,张慧雯(处女作《归来》)和陈都灵(出道作,五亿票房《左耳》)。 要么演技尚可,资源虐到路人们男默女泪: 张慧雯在《风起长林》里的林奚,虽然被争议过像盲人,但整体口碑尚可。

      但除了这部作品撑住她女演员的颜面以外,她作为影视明星的整体资源还是很弱势。

      要么资源尚可,演技让观众们无奈到目瞪口呆: 陈都灵的资源其实不算差的,看看《鸿鸣传》《七月与安生》。

      怎一个惨字了得。 是的,2019年。 盲人式的演技们依然在被红红火火地传承,但仙女派的光彩却无人继承发扬了。

      刘亦菲和刘诗诗作为建派始祖级人物,能成功,实际上高度依托于一部电视剧能造出大众明星的时代。

      而现在,已经很少有人能单靠演电视剧红了,而就算红一部,也没有办法像以前的电视剧演员一样取得相对持久的观众喜爱。

      因为现今大部分的电视剧热度,都不能离开网络营销中造梗来辅助热度,比如《陈情令》。

      所以,她们要是在现在这个时代,还真不一定能红。 Flop直接问题——时代的远去:

      抛开那些天时地利俱佳的往日荣耀来看,两位领头仙女们的事业疲态,如今也是非常明显。

      一个是自身年龄渐长,她们身上最突出,最具代入的白瘦幼的小说女主代入感不再,戏路上的转型之困。

      一个是审美风潮的转换,艳丽型的外形受捧热烈,古典派外形不再吃香的环境问题。

      更重要的是,在新十年影视风向中,女主设定早已默默更迭,纯真无公害的女主,渐渐不再受追捧。 这三大致命点,无疑都是非常打折她们事业保鲜期的。

      因此,阿飘不仅为新成员们的发力疲弱感到担忧,也深感两位国民度尚可的大前辈其实危机四伏。

      先说刘诗诗,气质相对亲切邻家的她,其实比一看就被高贵形象禁锢,演平凡少女毫无可信度的刘亦菲更容易转变。

      但是看看她大部分的作品,其实整体画风还是很狭隘单一,基本上都是小活泼的玛丽苏女主。

      比如若曦和《风中奇缘》的女主角,你能找出来这两个女主有什么本质区别? 而《醉玲珑》的圣女除了不爱笑,和她以前演的十三娘和尹双双又有什么明显变化?

      也可以看出,某种情况下,时代幸运儿如她,一直属于戏路被禁锢在天真玛丽苏女主变种路子里的那一类。

      先承认刘亦菲的《花木兰》,确实是个惊天巨饼,有热度有流量,而且按迪士尼成熟的影视制作工业水平来看,大概率难扑街。

      但,这最多是帮影视明星刘亦菲在事业上续命,却不代表能帮女演员刘亦菲的戏路就此拓宽。 因为她从23岁后,专攻电影板块开始,就一直陷入能力与市场需要相悖的怪圈,因此事业走向乏力。 细观这其中的原因,一个是她的观众基础和国民度,始终是建立在天仙三部曲的雄厚人气基础之上。 红得太早,目光太远,没有意识到最适合自己发挥能力的影视类型土壤,因此转型过早,反而过犹不及。 这一点,提名一个类似的例子——全智贤。 全智贤其实也跟刘亦菲一样,属于风格特定的演员,她俩也一样年少就大红大紫,全智贤当年也是红了后就登高望远地要闯荡好莱坞。

      然而多年来无功而返,最后悻悻回到韩国继续耕种事业反而收获大的成功。 其实她的戏路也很限制,受欢迎的角色类型都是高度同质化的drama大咧咧女人。

      但,演员的成功性一定在于能挑战情绪多深刻,类型多丰富的角色吗? 不,演员的存在价值在于,能够贡献可信服、能让观众产生情感投射的共鸣感。 因此,明白自己的能力和角色的适配度是很重要的。 尤其是刘亦菲,她早期成功的角色都有一种“概念化”的特质,就像小龙女、赵灵儿、王语嫣。 三名不食人间烟火的仙女其实都是不容易和普通人共情的角色,而这些角色更像一种神圣的,绝世洁美的符号。

      因此和生活历练少,感情经历少,从小被妈妈跟组保护长大的刘亦菲高度契合,也就容易成功。 可是她后期转型的电影之路对演员的感知力和表现力的精准度要求都非常高,与她本人的能力高度不匹配。

      而这也是她为什么总是想努力想做对表情,却总被观众诟病无病呻吟的根本原因。 但可惜,红得太早,来不及看清。

      所以尽管她事业格局理想很丰满,但离开古偶这么多年,她的演技却始终停留在偶像剧的层次上,木有改变。

      在空有美貌,不懂营销有趣人设,演技又获得“官方认烂”等两大雷点夹击的情况下。 路人好感度却似乎并未受到什么大的影响。 当然,大家也大可以嘲说这是糊咖特权。 但,反观另一名同样和陈都灵在电视剧《七月与安生》里演过“双生姐妹花”的女演员沈月—— 同样的出道便小火,颜值尚可,性格没有实锤黑点,还懂网络笑梗。 沈月却时常受到观众在颜值和演技上的双重暴语否定。

      而这,也是仙盲派成员们共同的特点。 确实,尽管事业曲线普遍都有在短暂高开后走向平乏的特点,而且性格木讷没笑点。 但不作妖,温和善良,看待事物理想化,舆论口碑良好,确是该派成员好评度多年来颇高的共同点。

      这群没经历过世情沉浮,思想价值高度理想化的乖乖女们,在适合她们不费力演出仙女,可以轻松生长的时代远去后,无法切实演绎凡人们的喜怒哀乐。 不过,问题来了。

      难道仙女派们就是注定没有实力,做事都活像盲人吗? 当然不是,隔海的东瀛女星中森明菜就是很好的证明。 一样的量感轻盈脆弱,外形美好空灵,从小练过舞蹈。

      对比说自己要做艺术家的刘亦菲,嫁人后就安心相夫教子的刘诗诗,资源虐也认为自己要爱惜羽毛的张慧雯等理想主义意识浓重的国产仙盲派成员。 中森的价值观,某种程度上也和国产仙盲派成员们一样。 存在着某种程度上的高度的理想天真化。

      比如在情感上,作为当红女巨星痴恋渣男,数次被抛弃心碎依然不放弃,就可以看出她的本人在情感追求上的纯粹。

      但是中森的事业口碑却和仙盲派们大相径庭。 无论是唱歌还是演戏,都好评很高,颇有建树。

      家境贫寒,实现梦想成本巨大的她,在演艺之路上的攀爬道路是用尽全力攀爬的,而她后来收获的成功,也是完全靠实力证明自己,争取一个又一个的机会才达到的高度。 因此,她唱歌时总是眼带愁绪,却不曾被人笑为矫情,因为她的歌声里,确有真情实意的情感浓度。

      她演戏,没有人觉得漂浮,因为她确实体验过人世的艰苦,因此表达得出合情合理的情绪。

      这才是能持续产出作品的优良动力不是吗? 而相对比国产仙盲派的四名乖乖女,运气绝佳,年少就被命运发掘光芒的好运。

      尽管先天的好环境,给了她们优游从容,脱俗舒展的优越气质,却公平地收走了敏感的感知能力。 因为灵动多情又含泪的双眼,只属于活在危机感中的小鹿。

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